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Claroscuro

 
     
  Distribución de los valores tonales en la organización de una obra de arte. Debe diferen- . ciarse de luz y sombra (V.). Toda obra presenta una relación de valores tonales claros y oscuros; la organización de los mismos hará que la representación sea bi o tridimensional.
La historia del arte muestra dos grandes tendencias en la organización de estos valores. La primera se sustenta en la distribución arbitraria de claros y oscuros, según las propias leyes del cuadro, en un puro juego de relaciones tonales planas. Son ejemplos de este modo de ordenamiento la inmensa mayoría de los primitivos, la pintura oriental y en general toda la pintura moderna a partir de los cubistas. La otra tendencia se inclina por la búsqueda de la tercera dimensión, por medio de gradaciones arbitrarias de los valores sin tener en cuenta una distribución acorde a la luz real, o bien partiendo de un foco luminoso en los objetos para obtener un gradiente de claros y oscuros que module los valores con una finalidad de sugerencia realista más marcada. En Rembrandt, por ejemplo, la técnica de los contrastes de claro y oscuro se expresa frecuentemente por medio de la centralización de la luz pictórica de un objeto que absorbe el máximo de claridad en un campo oscuro, e impregna de media luz a los demás objetos del cuadro. Wolfflin define a este estilo como 'pictórico' para diferenciarlo del estilo que se llama 'lineal' en el cual los objetos aparecen definidos esencialmente por sus contornos. A. Pope encuadra a los pintores claroscuristas dentro de una clasificación general a la que llama modo veneciano o pictórico de fines del Renacimiento. (V.) Modos. (figs. 10 y 27).
 
 

 

 

 
 
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