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(1594 - 1643). Escultor flamenco que trabajó principalmente en Roma, donde se instaló en 1618. Fue amigo de Poussin, con el que compartió una casa durante una temporada, y llegó a convertirse en figura destacada en los círculos dedicados al pIiesáei-gr1n-°term&^ (Wñ quien trabajó en el baldaquino de San Pedro entre 1627 y 1628) y, como en el caso de Algardi, su estilo es mucho más comedido y menos barroco que el de Bernini. Las dos obras principales de Duquesnoy son las estatuas de Sta. Susana (Sta. María de Loreto, 1629-1633) y de San Andrés (Basílica de San Pedro, 1629-1640). Realizó también una serie de pequeños bronces que difundieron su fama. Destacó especialmente Duquesnoy en el tratamiento de los putti. A este respecto resulta curioso que un artista que reflejó la belleza y el encanto de los niños de una forma tan natural, padeciese, al parecer, de inestabilidad mental: fue un indeciso crónico; el cronista John Evelyn (1620-1706), que visitó Roma en 1644, cuenta que Duquesnoy «murió loco» porque su San Andrés «estaba colocado en un lugar mal iluminado». El padre y el hermano de Duquesnoy también fueron escultores: Jerome I (a. 1570-1641) y Jerome 11 (1602-1654). Su padre se hizo famoso principalmente por la fuente del Manneken-pis (1619), situada detrás del ayuntamiento de Bruselas. Su hermano trabajó con Francois en Roma y adoptó un estilo i taiElíY i de fiáYirc 1ii. 1640-1654), se considera su mejor obra. |
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