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Highmore Joseph

 
     
  (1692
1780). Pintor inglés, principalmente de retratos. Estudió en la academia de Kneller y desarrolló una considerable práctica como retratista en la década de 1720. Sus primeras obras están realizadas a la manera de Richardson, pero desde la década de 1730 sus retratos se tornan más elegantes, haciéndose eco del influjo rococó que invade la pintura inglesa de la época. No obstante, algunas de sus composiciones más informales son tan directas y frescas que recuerdan a Hogarth (Mr. Oldham y unos amigos, Tate, Londres). Highmore fue amigo del novelista Samuel Richardson y pintó una serie de doce ilusticis3n~r.ndr,; P.c celn, (Tatg. man y Hogarth, en uno de los iniciadores de una escuela británica de pintura narrativa. También pintó un retrato de Richardson (NPG, Londres). Highmore, que estudió leyes en un principio, era hombre de cierta erudición, y en 1761 abandonó la pintura y se retiró a Canterbury para dedicarse a la investigación literaria. Hildebrand, Adolf von (1847 - 1921). Escultor y tratadista de arte nacido en Alemania. Pasó gran parte de su carrera en Italia, donde mantuvo una estrecha relación con Hans von Marées, y está considerado uno de los principales seguidores de su época de la tradición escultórica clásica. En la actualidad, sin embargo, se le conoce mejor por su tratado Das Problem der Form in der bildenden Kunst (1893) [El problema de la forma en la obra de arte, 19881 que por su escultura, que ofrece un elevado grado de perfección pero que tiene poco nervio. Se hicieron muchas reediciones de su libro y su teoría de la «forma pura» ejerció un notable influjo en el movimiento de oposición al naturalismo superficial en escultura. Hilliard, Nicholas (15471¢ 1.91 .E1 más _célelzre ,de los Hacia 1570 fue nombrado miniaturista de la corte y orfebre de Isabel 1; trabajó asimismo para Jacobo 1, pero a principios del siglo xvii, su fama de principal miniaturista del país fue eclipsada por su antiguo discípulo Isaac Oliver. Ambos destacaron sobre sus contemporáneos y dominaron la miniatura de su época. La reputación de Hilliard se extendió a Francia, país que visitó h. 1577-1578. En su tratado The Arte of Limming (escrito en 1600 aproximadamente, pero no publicado hasta 1912), Hilliard se declara seguidor del estilo de pintar miniaturas de Holbein. Evitó en particular utilizar las sombras para modelar, adaptándose así al gusto de la reina Isabel, según él mismo afirma en su tratado: «Puesto que la línea sin sombra muestra sano juicio, mientras la sombra sin línea no muestra nada». No obstante, mientras que para Holbein una miniatura era siempre una pintura reducida a una escala menor, Hilliard desarrolló en la miniatura una intimidad y sutileza peculiares de dicho arte. Combinó su uso infalible de la línea con una exquisitez de detalles propia de los joyeros, así como con la elegancia de los grabadores en la caligrafía y una plasmación certera de la personalidad de cada modelo. Sus miniaturas suelen estar repletas de enigmáticas inscripciones y alegorías (por ejemplo, una mano saliendo de una nube); sin embargo, esta carga literaria contribuye generalmente a aumentar la vivacidad que ostentan los rostros de los modelos. Además de la propia reina, posaron para él muchos de los grandes personajes isabelinos, entre ellos Sir Francis Drake, Sir Walter Raleigh y Sir Philip Sidney. La mejor colección de sus miniaturas se encuentra en el V & A de Londres. También se le conoce por sus trabajos a gran escala; entre los cuadros que se le atribuyen cabe citar los retratos de Isabel 1 (NPG, Londres, y el de la Walker Art Gal., Liverpool). A pesar de su éxito, Hilliard tuvo muchos problemas económicos y en 1617 pasó una temporada en la cárcel por deudas. Su hijo Lawrence (1582-d. 1640) también fue miniaturista.
 
 

 

 

 
 
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