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La Fresnaye Roger de

 
     
  (1885
1925). Pintor francés. Fue miembro del grupo Section d'Or, y su obra muestra una respuesta personal al Cubismo; sus cuadros eran más naturalistas que los de Braque y Picasso, pero adoptó parte de su método de analizar formas en planos. Sin embargo, el efecto en la obra de La Fresnaye es más decorativo que estructural, y sus colores prismáticos reflejan la influencia de Delaunay (La conquista del el ejércitó, y ñññéá volvió a disfrutar de la energía física para el trabajo constante. Laguerre, Louis (1663-1721). Pintor decorador francés, que trabajó durante casi toda su trayectoria en Inglaterra. Después de trabajar por poco tiempo con Charles Lebrun en París, se marchó a Inglaterra en 1683/84 y trabajó al principio con Verrio, pero pronto se estableció por su cuenta. Trabajó sobre todo en mansiones de campo, particularmente en Burghley House, Chatsworth y en Blenheim Pa-lace. Era mejor pintor que Verrio (aunque aun así, nada excepcional, si se le juzga por los cánones europeos) y también tenía una personalidad más atractiva, pero nunca consiguió el éxito mundano extravagante del italiano. Desde h. 1710, Thornhill empezó a sucederle en popularidad. Al final de su trayectoria, Laguerre pintó cada vez más retratos y cuadros históricos. La Hyre, Laurent de (1606 - 1656). Pintor francés, que trabajó en su París natal. Pintó escenas religiosas y mitológicas, retratos y paisajes, y también hizo grabados. Su primera obra fue influida por Primaticcio y las escuelas roussiñ y, t~~ h~aYií~ Eyiti= lippe de Champaigne. El Nacimiento de Baco (1638, Ermitage, San Petersburgo) es un buen ejemplo de su obra -evidentemente deudora de Poussin, pero con personalidad en el tratamiento suave y romántico del paisaje, lo que constituye el rasgo más atractivo del estilo de La Hyre. Lairesse, Gérard de (16411711). Pintor, aguafuertista y escritor de arte holandés. Nacido en Lieja, se estableció en Amsterdam en 1665, y se trasladó a La Haya en 1684. Fue el principal pintor decorador de Holanda de la segunda mitad del siglo xvii, y trabajó en un estilo clásico académico que movió a sus contemporáneos entusiastas a llamarle «el Rafael holandés» y «el Poussin holandés». Hacia 1690, sin embargo, se quedó ciego y en lo sucesivo se dedicó a la teoría del arte. Sus conferencias fueron recogidas en dos influyentes volúmenes -Grondlegginge der Teekenkunst [Fundamentos del dibujo, 1701] y Het Groot Schilderbook [El Gran Libro de la Pintura, 1707]- que fueron traducidos y varias veces reeditados durante el siglo xviii. Los escritos de Lairesse revelan la misma visión académica que sus cuadros; un poco ingenuamente confesó que tenía especial preferencia por Rembrandt hasta que aprendió «las infalibles reglas del arte». Rembrandt pintó un retrato del joven Lairesse en 1665 (Met. Mus., Nueva York), que muestra con simpatía su rostro desfigurado por la enfermedad.
 
 

 

 

 
 
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