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Grupo de pintores alemanes de comienzos del siglo xix, defensores de la función religiosa y moral del arte y del retorno a los ideales de la Edad Media. El núcleo del grupo se estableció en 1809 cuando seis estudiantes de la Academia de Viena constituyeron una asociación llamada Hermandad de San Lucas (Lukasbrüder), en referencia al patrono de los pintores. El nombre de Nazarenos les fue otorgado irónicamente debido a su predilección por las vestiduras y peinados bíblicos. Deseaban revivir el ambiente de trabajo y la sincera espiritualidad de la Edad Media, y vivieron y trabajaron juntos de una forma cuasi monástica. En 1810, Overbeck, Pforr y otros dos miembros se trasladaron a Roma, donde ocuparon el abandonado monasterio de San Isidoro. Allí se les unió Peter von Cornelius y otros. Uno de sus propósitos era resucitar la pintura monumental al fresco, y tuvieron la suerte de obtener dos importantes encargos que hicieron su obra famosa internacionalmente (Casa Bartholdy, 18161817; hoy, las pinturas están en los Staatliche Mus. de Berlín; Casino Massimo, Roma, 1817-1829). Estilísticamente remiten a Perugino, y muestran la claridad del color y el dibujo, así como la tendencia al abigarramiento y la insipidez que caracterizan su obra. En general, el gusto moderno ha tenido más simpatía por el sencillo y sensible paisaje de los Nazarenos que por sus ambiciosas y didácticas pinturas de figuras. Como grupo coherente, los Nazarenos habían dejado de existir incluso antes de acabar los frescos del Casino Massimo, pero sus ideas siguieron siendo influyentes. Cornelius se había trasladado en 1819 a Munich, donde se rodeó de gran número de discípulos y ayudantes que a su vez llevaron el estilo a otros centros alemanes. El estudio de Overbeck en Roma fue un lugar de reunión de artistas de muchos países; In-gres admiró su obra y Ford Madox Brown le visitó. William Dyce introdujo en el arte inglés algunos de los ideales nazarenos y hay cierto parentesco espiritual entre ellos y los prerrafaelistas. |
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