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Pop art

 
     
  Término acuñado por el crítico inglés Lawrence Alloway para designar un movimiento que se desarrolló desde finales de la década de 1950 hasta comienzos de la de 1970, sobre todo en Gran Bretaña y los EE. UU., y que se apoyaba en la imaginería del mundo del consumo y de la cultura popular. Historietas ilustradas, anuncios, envases e imágenes de televisión y del cine formaban parte de la iconografía de ese movimiento; un rasgo distintivo del Pop art, tanto en Gran Bretaña como en los EE. UU., fue el rechazo a cualquier deferenciación entre el buen gusto y el malo. En los EE. UU., el Pop art se consideró al principio como una reacción frente al Expresionismo Abstracto, porque sus exponentes volvían a exhibir la imaginería figurativa y empleaban técnicas muy precisas, casi fotográficas. Su inspiración más inmediata fue la obra de Jasper Johns y Robert Rauschenberg, que abrió paso a una amplia gama temática. Sin embargo, aunque se servían de temas similares, los artistas Pop preferían emplear técnicas comerciales en lugar de la manera pictórica de Johns y Rauschenberg. Ejemplos de ello son las serigrafías de Andy Warhol representando latas de sopa y las pinturas basadas en viñetas de cómics de Roy Lichtenstein. El escultor más importante del grupo, cuyos temas incluyen cucuruchos de helado y hamburguesas, ha sido Claes Oldenburg. En Inglaterra, el Pop art, en manos de autores como Peter Blake y Richard Hamilton, ha sido en general menos agresivo, expresando un punto de vista más «romántico», que ahora puede sugerir una nota de nostalgia. Hamilton definía el Pop art como «popular, pasajero, perecedero, barato, producido en serie, joven, ingenioso, erótico, artero, encantador y un negocio a gran escala». A pesar de la fingida burla que se muestra en gran parte de sus obras, también tiene un lado sombrío; por ejemplo, algunas de las repeticiones de Warhol de la misma imagen banal crean un efecto perturbador.  
 

 

 

 
 
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